История JAZZSTEP
12edit.ru «История электронной музыки»
Автор Георг Палладьев
По мнению специалистов, это должно было когда-нибудь произойти. Сначала джангл смешали с атмосферными переливами и получился арткор, теперь — один из ингредиентов джангла смешивается с ломанным ритмом из будущего. В джазстепе, как ясно из названия, во главе угла звучания положена джазовая стилистика, своеобразная манера исполнения композиций, отличительных для джаза. Вторая часто слова (step) — это не только «шаг», но и характерный тип ударных. В джазстепе, в основном, применяется облегченная ритмика; так называемые приджазованные ударные. Таким образом, джангл из неотесанного, небритого и буйного мальчугана превратился в ухоженного и завидного эстета. Настоящий intelligent 🙂
История ARTCORE
Roni Size
Считается, что первым, кто задал направление новому поджанру, был Roni Size, когда выпустил в 1993 году малозаметную пластинку Music box. Впоследствии трек неоднократно переиздавался со всяческими обработками и малыми изменениями, но суть его не менялась — гладкие песочные ударные и мягкие клавишные переливы оставляли неизгладимый след у слушателей джангловой интеллигенции.
Roni Size & DJ Die — Music box 1993
Авторы Райан Уилльямс, Дэниэл Каусман
C сингла The resister / Music box, лейбл Full Circle Records
Roni Size — It’s a jazz thing 1994
Автор Райан Уилльямс
C сингла Size of things to come, лейбл V Recordings
Правда, после выхода It’s a jazz thing, прошлогодняя «музыкальная шкатулка» показалась всего лишь увертюрой к джазстеп-пришествию. В жанр пришел контрабас, так похожий на заморский ямайский даб. Сайз доказывает, что Music box не был случайной записью и продолжает радовать слух теплыми звуками из культовых синтезаторов minimoog. Слова jazzstep еще нет и стилистические эксперименты Сайза называют джази джанглом (jazzy jungle) — словосочетанием, которое лучше всего определяет форму ударных и содержание мелодии нового явления.
Вскоре Roni Size соберет целую команду из семерых музыкантов (вокалисты, ударники, басисты, клавишники) и под именем Reprazent будет выпускать что-то среднее между джазстепом и драм-н-бейсом — эдакий космический джаз, джаз для неблагополучных улиц и районов. Вообще, джазстеп — это прекрасный случай слияния цифровой музыки с живыми инструментами. До этого джангл же был насквозь синтетическим, хоть и построенным на семплах более-менее живой музыки с разбавлением собственных клавишных пассажей. И если были какие-то попытки внести в музыку живое пламя, то они не столь уж многочисленны.
Adam F — F-Jam (Vocal mix) 1996
Автор Адам Фентон
Речитатив MC Conrad
C сингла F-Jam, лейбл F-Jams
Adam F
Adam F немного опередил Рони Сайза и в 1996 году на собственном лейбле выпустил интересную работу F-Jam, где в одном порыве-ритме сливается воедино и флейта, и труба, и бонги, и приятно прыгающий бас, и речетатив резидента Good Looking Records — эмси Конрада. «Мне просто захотелось сделать что-нибудь „живое“. Я играл на перкуссии и клавишах, нашел бас-гитариста и трубача. На вокале был MC Conrad. Все получилось действительно живо и интересно. Goldie этот трек очень понравился».
Fabio
После разделения сцены, на смену джаззи джанглу приходит jazz & bass — так в 1996 году именуется компиляция, которую, на протяжении восьми лет, частями будет выпускать лейбл диджея SS — New Identity. В 1995 году Фабио основывает звукоиздательство Creative Source, которое медленно, но верно, обозначит свое влияние на поле интеллигентного джам-н-бейса. Первым релизом стала виниловая пластинка Calrito (она же под первым номером в показательном сборнике Liquid Funk. Volume 1.) Приятная смесь джаза, драм-н-бейса и совсем немного соула.
История LIQUID FUNK
Carlito — Heaven 1995
Автор Джеймс Миттон-Уэйд
C сингла Heaven / Carlito’s way, лейбл Creative Source
Morf — Dallas 1996
Автор Мэттью Колман
C сингла A jazzstep injection into drum ‘n’ bass, лейбл SOUR
Считается, что именно Фабио в 1996 году предложил термин jazzstep, а лейбл SOUR подхватил его и в том же году выпустил сборник A jazzstep injection into drum ‘n’ bass. Вообще, середина 90-х для джазстепа выдалась очень удачной и плодотворной: всего за несколько лет на сцене появилось много интересных исполнителей со своим взглядом на джаз-музыку: от очень эклектичных записей, где джазовые семплы расставлены на протяжении всей композиции в хаотичном порядке, до суперсладких тем с применением атмосферных переливов и пылающего саксофона под мягкие ударные. Все это, конечно, не могло не отразиться на рынке тематических компиляций: в период с 1995 по 1998 было выпущено неимоверное количество сборников, раскрывающие самые разные методы применения джаза в драм-н-бейсе.
История DRUM’N’BASS
Джаз за свою более чем столетнюю историю развивался под стольким влиянием людей и окрестностей со свойственными им культурой, музыкальном диалектом и темпераментом, что неоднократно делился на различные поджанры и давал жизнь другим музыкальным течениям. Джаз очень разный и во много раз превосходит общее узкое представление об его звучании. Так же многогранен и джазстеп.
4hero — Escape that 1998
Авторы Дэннис Макфарлейн, Марк Клэйр
Исполняет Face
C сингла Two pages, лейбл Talkin’ Loud
LTJ Bukem — Moodswings 1996
Автор Дэнни Уильямсон, Стив Уильямсон
C альбома Producer 01 (2000), лейбл Good Looking Records
Sci-Clone — El son 1999
Авторы Джейсон Кембридж, Натан Хейнс
C компиляции Enforcers (Deadly chambers of sound), лейбл Reinforced Records
Дуэт 4hero в 1994 году выпустил альбом Parallel universe, совмещая в себе нежность арткора и жесткость джангла. В девяносто восьмом они выпускают двойной альбом Two pages, который будет номинирован в том же году на Mercury Awards. Их работа не получит заслуженной награды, но слушатели оценят пластинку по достоинству. Богатый альбом, наполненный красками разных музыкальных течений: фанк, соул, джаз, драм-н-бейс и эмбиент. Two pages — это два мира, в первом из которых исключительно живая музыка, записанная с многочисленными музыкантами (достаточно посмотреть на состав участников к каждой композиции), где Денис и Марк занимали скромное место за синтезаторами и перкуссией. Баллада Escape that — прекрасная иллюстрация того, как электронная музыка может гармонично сочетаться с традиционной. Учитывая совсем близкое родство обоих стилей, неудивительно присутствие подобного созвучия жанров.
Blu Mar Ten образовались во время всеобщего бума и пропаганды арткора. Их быстро приметил заведующий «Гуд лукином» всемогущий LTJ Bukem и подписал их на свое музиздательство. В собственных композициях дуэт весьма часто совмещал очень плотный и многослойный мелодичный драм-н-бейс с фрагментами живых музыкальных инструментов. За что его благодарили счастливые слушатели интеллиджента. Романтика и чистота Adrift in a deep water в скоростной поездке, разрезая волны бесконечного синего океана на белой яхте.
Blu Mar Ten — Adrift in a deep water 1997
Авторы Крис Мэриголд, Лео Уиндэм
C компиляции Producer 03 (2002), лейбл Good Looking Records
Subject 13 — Can you feel da vibez? 1997
Автор Дэвид Стюарт
C компиляции Past present phuture. Volume one, лейбл Vibez Recordings
Jaz Klash — Intrigue (Down for whatever) 1997
Авторы The Angel, Питер Роуз, Роберт Смит
Исполняет The Angel
C альбома Thru the haze, лейбл Cup of Tea Records
Jaz Klash
В 1995 году в Бристоле собрались трое человек, чтобы записать альбом. Кажется, они человечески повторили всю судьбу джазстепа: дуэт местных электронщиков и лос-анджелесская девушка музыкант, которая в своих треках совмещает джаз, даунтемпо, регги, даб, хип-хоп, соул и бог знает чего еще что придет ей в голову, усыпанной темными африканскими косичками. Thru the haze записывался в течение зимы ’95—96 годов, но был выпущен только год спустя местным музиздательством Cup of Tea Records, сосредоточенным как раз на музыкальных коллажах, коим был альбом трио Jaz Klash.
Евгений Арсентьев
Бывают и на российской земле чудеса: в 1998 году в Питере, двое создателей группы Гости из будущего — Евгений Арсентьев и Юрий Усачев — в эпохальном, для питерского джангла, альбоме «Время песок» замахиваются на британский джазстеп. Они смешивают поточный ритм с фрагментами, отрывками, семплами разных джазовых инструментов. Иногда даже кажется, что действие происходит в реальном времени, эдакий живой концерт: вот диджеи, вот музыканты с инструментами, а это все самый настоящий jam session, просто Adam F, только похулиганистей 🙂 Головокружительное окончание альбома. Обе части Jazz it up — композиции из той серии, когда драм-н-бейс смешивают с темами из пластинок с живыми выступлениями джазовых ансамблей.
Гости из будущего — Jazz it up (Part 1) 1998
Авторы Евгений Арсеньев, Юрий Усачев
C альбома Время песок, лейбл Никитин
Гости из будущего — Jazz it up (Part 2) 1998
Авторы Евгений Арсеньев, Юрий Усачев
C альбома Время песок, лейбл Никитин
Это, в общем-то, джазстеп и отличает от арткора — наличие внушаемого количества живых (или семплированных) инструментов: хорошие легкие ударные; мягкая, переливающаяся из левого в правый канал, мелодия; наличие духовых инструментов — трубы или саксофона; и контрабаса, в качестве упругой подложки под композицию. А то, бывает, начнешь слушать очередной собранный в какой-то конторе сборник джаззи джангла, а там на ¾ чистой воды арткор и джазовым он стал только благодаря наличию в нем саксофона.
